由于这部电影受到作家刘以鬯的小说《对倒》的影响，观影后去看了这部短篇小说。在这部意识流的故事中，主要讲述了有年龄差的男女主的擦肩而过。他们也许会在影院等公共场合偶遇，但彼此并不相识，即使产生过对视。在小说中，总是强调两人一个向左一个向右离开的意象，包括结尾也是这样处理的。
而这种对比的形式感体现在影片的更多层面。也正是在相似的皮包和领带中，两人发现了彼此的爱人在偷情。即使强调“我们不会跟他们一样的”，但作为邻居，抬头不见低头见的交往中，更因为彼此配偶的出轨而拉近周慕云和苏丽珍的距离。
而小说名字的由来，则是指两张互相颠倒、粘连在一起的邮票。邮票启发了刘以鬯写出小说，而小说里，人物在时空交错中的擦肩而过，则启发了具有诗意与浪漫精神的王家卫创作了《花样年华》，从而形成这部电影的基本结构与形式感。
。在迷恋王家卫电影的那个年纪，《花样年华》显然是不太一样的作品。而如今，人到中年，再去影院看特别版，则有不同的感触。
在这样的男女故事中，王家卫设计了很多“小聪明”的场景，正是这些细节形成了影片的独特味道。作为老板秘书，苏丽珍在帮助何先生打电话传情达意时，也体会到了已婚男子与其他女子的暧昧关系。
2007年，去《看电影》杂志当编辑之前，除了黑泽明，还没有看过更多日本导演的电影。现在回看《花样年华》，其中办公场景的展现，会让我想起小津安二郎的电影，以及更多早期日本电影大师作品里出现的职场镜头。
在见证别人的“婚外情“。
王家卫让故事中的男女主始于擦肩而过，但终究要产生情感的羁绊。作为已婚人士的他们，电影故意隐藏和遮掩彼此的配偶，只闻其声，不见其面容。这种手法很巧妙，给这部直观上看似简单的电影注入了更多新鲜的活力，把平面的掩盖，变得立体多面起来。